برچسب: سینما

  • معرفی برندگان جشنواره برلین ۲۰۲۵ ؛ خرس طلایی برای «رؤیاها» از نروژ

    معرفی برندگان جشنواره برلین ۲۰۲۵ ؛ خرس طلایی برای «رؤیاها» از نروژ

    برندگان بخش «مسابقه اصلی» هفتاد و پنجمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم برلین معرفی ‌شدند.

    خرس نقره‌ایمنصور جهانی ـ برندگان بخش «مسابقه اصلی» هفتاد و پنجمین جشنواره بین‌المللی فیلم «برلیناله» معرفی شدند و جایزه «خرس طلایی» بهترین فیلم به فیلم سینمایی «رؤیاها» Dreams به کارگردانی «داگ یوهان داگرود« از نروژ اهدا شد.

    اعضای هیأت داوران بخش رقابتی «اصلی» این رویداد معتبر و درجه یک سینمای جهان که عبارت بودند از؛ «تاد هینز» Todd Haynes فیلمنامه‌نویس و کارگردان ـ رئیس هیئت داوران از کشور آمریکا، «نبیل عیوش» Nabil Ayouch کارگردان مراکشی مقیم کشور فرانسه، خانم «فن بینگ‌بینگ» Fan Bingbing بازیگر از کشور چین، خانم «بینا دیگلر» Bina Daigeler طراح لباس از کشور آلمان، «رودریگو مورنو» Rodrigo Moreno کارگردان از کشور آرژانتین، خانم «ایمی نیکلسون» Amy Nicholson منتقد فیلم از کشور آمریکا و همچنین خانم «ماریا شریدر» Maria Schrader بازیگر و کارگردان از کشور آلمان؛ آرای خود را بدین شرح اعلام کردند:

    جایزه خرس طلا

    جایزه «خرس طلایی» بهترین فیلم به فیلم سینمایی «رؤیاها» Dreams به کارگردانی «داگ یوهان داگرود» Dag Johan Haugerud و به تهیه‌کنندگی مشترک «ینگو شیتر» Yngve Sæther و «هِگ هوف هوتون» Hege Hauff Hvattum از کشور نروژ تعلق گرفت.

    معرفی برندگان جشنواره برلین 2025 ؛ خرس طلایی برای «رؤیاها» از نروژ

    جایزه بزرگ «خرس نقره‌ای» هیئت داوران

    جایزه بزرگ «خرس نقره‌ای» هیأت داوران در این دوره از جشنواره، به فیلم سینمایی «مسیر آبی» The Blue Trail به کارگردانی «گابریل ماسکارو» Gabriel Mascaro محصول مشترک کشورهای برزیل، مکزیک، شیلی و هلند اهدا شد.

    جایزه «خرس نقره‌ای» هیأت داوران

    جایزه «خرس نقره‌ای» هیأت داوران نیز به فیلم سینمایی «پیام» The Message به کارگردانی «ایوان فاند» Iván Fund محصول مشترک کشورهای آرژانتین، اسپانیا و اروگوئه رسید.

    جایزه «خرس نقره‌ای» بهترین کارگردانی

    جایزه «خرس نقره‌ای» بهترین کارگردانی هفتاد و پنجمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم «برلیناله» به «هو مِنگ» Huo Meng برای کارگردانی فیلم سینمایی «زندگی در سرزمین» Living the Land محصول کشور چین تعلق گرفت.

    درمان قطعی زانو درد، بدون دارو، بدون تزریق، بدون جراحی! (پرسش‌نامه)

    جایزه «خرس نقره‌ای» بهترین بازیگری نقش اول

    جایزه «خرس نقره‌ای» برای بهترین بازیگری خلاق و پیشرو نقش اول به خانم «ُرز بیِرن» Rose Byrne برای بازی در فیلم سینمایی «اگر پا داشتم به تو لگد می‌زدم» If I Had Legs I’d Kick You به کارگردانی «مری برونشتاین» Mary Bronstein از کشور آمریکا اهدا شد.

    جایزه «خرس نقره‌ای» بهترین بازیگر نقش مکمل

    جایزه «خرس نقره‌ای» برای بهترین بازیگر نقش مکمل به «اندرو اسکات» Andrew Scott برای بازی در فیلم سینمایی «ماه آبی» Blue Moon به کارگردانی «ریچارد لینکلیتر« Richard Linklater محصول مشترک کشورهای آمریکا و ایرلند رسید.

    جایزه «خرس نقره‌ای» بهترین فیلمنامه

    جایزه «خرس نقره‌ای» برای بهترین فیلمنامه به «رادو جود» Radu Jude برای نگارش فیلمنامه فیلم سینمایی «کنتیننتال ۲۵» Kontinental ’۲۵ محصول کشورهای رومانی، مجارستان و آلمان تعلق گرفت.

    جایزه «خرس نقره‌ای» برای مشارکت هنری برجسته

    و همچنین جایزه «خرس نقره‌ای» برای مشارکت هنری برجسته به گروه خلاق فیلم سینمایی «برج یخی» The Ice Tower به کارگردانی «لوسیل هاجی هالیلوویچ» Lucile Hadžihalilović محصول مشترک کشورهای فرانسه و آلمان اهدا شد.

    هفتاد و پنجمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم «برلیناله» با مدیریت خانم «تریشیا تاتل» Tricia Tuttle در چندین بخش رقابتی از جمله؛ بخش رقابتی «اصلی»، بخش رقابتی و جدید «چشم‌اندازها» Perspectives، بخش رقابتی «برخوردها» Encounters، بخش رقابتی «پانوراما» Panorama، بخش رقابتی «نسل‌ها» Generations، بخش رقابتی «فُروم» Forum، بخش «فیلم کوتاه»، بخش «مستند» و چندین بخش غیررقابتی از جمله؛ بخش «پانوراما»، بخش ویژه «گالا»، بخش ویژه «برلیناله»، بخش «نمایش سینمای کلاسیک» و … از روزهای ۲۵ بهمن ماه تا ۵ اسفند ماه جاری (۱۳ تا ۲۳ فوریه ۲۰۲۵) در شهر برلین در کشور آلمان برگزار شد.

  • محبوب‌ترین ژانر فیلم در ایران و جهان کدام هستند؟

    محبوب‌ترین ژانر فیلم در ایران و جهان کدام هستند؟

     

    فیلم‌های سینمایی تنها یک سرگرمی نیستند، بلکه آن‌ها آینه‌ای هستند که جوامع ما را به ما نشان می‌دهند. ژانرهای مختلف در فیلم‌ها بازتابی از دغدغه‌ها، ارزش‌ها و باورهای جوامع در دوره‌های مختلف تاریخی محسوب می‌شوند. به عنوان مثال، در دوران جنگ، فیلم‌های اکشن و ماجراجویی محبوبیت بیشتری پیدا می‌کنند و در دوران پساجنگ، درام‌های اجتماعی و روانشناختی به اوج خود می‌رسند. با تحلیل ژانرهای مختلف، می‌توانیم تحولات اجتماعی و فرهنگی را بهتر درک کنیم و به شناخت عمیق‌تری از جوامع برسیم. اما در حال حاضر محبوب‌ترین ژانر فیلم سینمایی کدام است؟ اصلا ژانر چیست؟

    ژانر چیست و چرا مهم است؟

    قبل از فهمیدن موضوع محبوب‌ترین ژانر فیلم خوب است که با مفهوم ژانر آشنا بشوید. ژانر، در اصل واژه‌ای فرانسوی به معنای طبقه، دسته یا نوع است. در دنیای سینما، ژانر به مجموعه‌ای از فیلم‌ها گفته می‌شود که از نظر موضوع، سبک، و ساختار داستانی شباهت‌هایی به هم دارند. هر ژانر، ویژگی‌های منحصر به فرد خود را دارد که باعث می‌شود از سایر ژانرها متمایز شود.

    اهمیت ژانر در سینما

    دانستن ژانر انواع فیلم برای هر مخاطب فیلم‌بازی ضروری است، اما چرا؟

    تسهیل انتخاب فیلم: ژانرها به مخاطب کمک می‌کنند تا با توجه به سلیقه و حال و هوای خود، فیلم مناسب خود را انتخاب کنند.

    درک بهتر فیلم: شناخت ژانر به مخاطب کمک می‌کند تا پیش‌زمینه‌ای از داستان، سبک و عناصر بصری فیلم داشته باشد و بتواند آن را بهتر درک کند.

    کشف فیلم‌های جدید: با کاوش در ژانرهای مختلف، مخاطب می‌تواند با فیلم‌های جدید و جذابی آشنا شود که ممکن است قبلاً از وجود آن‌ها بی‌خبر بوده است.

    ارتباط بهتر با سایر علاقه‌مندان به سینما: داشتن دانش در مورد ژانرهای مختلف، به مخاطب کمک می‌کند تا با سایر علاقه‌مندان به سینما ارتباط برقرار کند و در مورد فیلم‌ها گفتگو کند.

    انواع ژانرهای فیلم و ویژگی‌های آن‌ها

    images_1727450379_66f6cd0b0fb93.png

    حالا برای اینکه محبوب‌ترین ژانر فیلم سینمایی را بشناسید، باید بعد از فهمیدن ماهیت ژانر و اهمیت آن با انواع ژانر آشنا شوید:

    وحشت :(Horror) این ژانر با با ایجاد ترس و هیجان، مخاطب را به دنیایی تاریک و مرموز می‌برد. این ژانر اغلب از عناصر فراطبیعی، هیولاها، قتل‌ها و رویدادهای ترسناک استفاده می‌کند.

    علمی‌تخیلی :(Science Fiction) ژانر علمی تخیلی با با روایت داستان‌هایی در آینده یا در سیارات دیگر، تخیل مخاطب را به پرواز درمی‌آورد. این ژانر معمولاً به فناوری‌های پیشرفته، سفرهای فضایی، موجودات فرازمینی و دنیای‌های موازی می‌پردازد.

    اکشن :(Action)ژانر فیلم اکشن سرشار از صحنه‌های پر هیجان، تعقیب و گریز و مبارزه است. این ژانر معمولاً قهرمانانی قوی و شجاع دارد که با دشمنان خود مبارزه می‌کنند.

    جنگ :(War) این ژانر همانطور که از اسمش پیداست به روایت داستان‌های جنگ و نبرد می‌پردازد و معمولاً حاوی مفاهیم انسانی و ضد جنگ است. ژانر جنگی اغلب به تأثیرات جنگ بر افراد و جوامع می‌پردازد.

    خانوادگی :(Family) ژانر فیلم خانوادگی داستان‌هایی گرم و صمیمی درباره خانواده را روایت می‌کند که برای تمام اعضای خانواده مناسب است. این ژانر معمولاً حاوی پیام‌های مثبت و آموزنده است.

    عاشقانه :(Romance) این ژانر به بررسی عشق، روابط عاشقانه و احساسات مرتبط با آن می‌پردازد. این ژانر اغلب داستان‌هایی شیرین و رمانتیک را روایت می‌کند.

    کمدی :(Comedy) ژانر طنز فیلم کمدی با ایجاد موقعیت‌های خنده‌دار و طنزآمیز، مخاطب را سرگرم می‌کند. این ژانر می‌تواند از طنز کلامی، موقعیتی یا فیزیکی استفاده کند.

    انیمیشن :(Animation) انیمیشن با استفاده از تصاویر متحرک، داستان‌هایی جذاب و فانتزی را روایت می‌کند. این ژانر برای تمام گروه‌های سنی جذاب است.

    ماجراجویی :(Adventure) ژانر ماجراجویی مخاطب را به سفری پر هیجان می‌برد. این ژانر معمولاً شامل اکتشافات، گنج‌یابی و سفر به مکان‌های ناشناخته است.

    اجتماعی :(Social) به بررسی مسائل و مشکلات اجتماعی می‌پردازد و آگاهی مخاطب را نسبت به مسائل روز افزایش می‌دهد. این ژانر معمولاً به موضوعاتی مانند فقر، تبعیض، نابرابری و… می‌پردازد.

    ژانر فانتزی: این ژانر فیلم فانتزی  با تمرکز بر عناصر خیالی و ماورایی فیلمی جذاب را به مخاطب هدیه می‌دهد. ژانر فانتزی و علمی تخیلی کمی به هم شباهت دارند.

    ژانر ماجراجویانه: ژانر ماجراجویی، مخاطب را به سفری هیجان‌انگیز به دنیای ناشناخته‌ها می‌برد، جایی که قهرمانان جسور در جستجوی گنج‌های پنهان یا نجات جهان، با چالش‌های بزرگی روبرو می‌شوند. این فیلم‌ها با استفاده از عناصر فانتزی و مکان‌های اسرارآمیز، تجربه‌ای فراموش‌نشدنی را برای مخاطب رقم می‌زنند.

    ژانر تاریخی: فیلم تاریخی گوشه‌ای از تاریخ را به شکل خاص و جذاب مردم نشان می‌دهد.

    نکته: بسیاری از فیلم‌ها ترکیبی از چند ژانر هستند و مرز بین ژانرهای مختلف همیشه واضح نیست. همچنین، ژانرهای جدیدی به طور مداوم در حال ظهور هستند که نشان از پویایی و تکامل سینما دارد.

    محبوب‌ترین ژانر فیلم در ایران

    محبوب‌ترین ژانر فیلم کاملا سلیقه‌است، اما در یک کشور معمولا مردم سلیقه‌های مشابهی دارند. اگر بخواهیم در یک کلمه محبوب‌ترین ژانر فیلم در ایران را بگوییم باید گفت که ژانر خانوادگی. اما چرا؟

    images_1727450451_66f6cd532aef3.png

    محتوای همه‌پسند: فیلم‌های خانوادگی معمولا داستان‌هایی ساده و قابل فهم دارند که برای همه سنین جذاب است.

    اهمیت خانواده در فرهنگ ایرانی: خانواده در فرهنگ ایرانی جایگاه ویژه‌ای دارد و فیلم‌های خانوادگی این ارزش را تقویت می‌کنند.

    تأثیر شبکه‌های خانگی: با گسترش شبکه‌های خانگی، دسترسی به فیلم‌های خانوادگی آسان‌تر شده است.

    جستجوی آرامش و سرگرمی: در شرایط پر تنش، مردم به دنبال فیلم‌هایی هستند که احساس آرامش و لذت را به آن‌ها بدهد.

    تغییرات در سلیقه مخاطب:

    درست است که هنوز هم محبوب‌ترین ژانر فیلم در ایران، ژانر خانوادگی است، اما امروزه کمی سلیقه مردم ایران متفاوت شده. اما چرا؟

    تأثیر رسانه‌های اجتماعی: شبکه‌های اجتماعی در شکل‌گیری سلیقه مخاطبان نقش مهمی دارند. ترندها و توصیه‌های دوستان و آشنایان می‌توانند بر انتخاب فیلم‌ها تأثیر بگذارند.

    جوان‌گرایی جمعیت: با جوان‌تر شدن جمعیت، ممکن است سلیقه مخاطبان نیز به سمت ژانرهای هیجان‌انگیزتر و مدرن‌تر تغییر کند.

    تأثیر تولیدات داخلی و خارجی:

    کیفیت تولیدات داخلی: کیفیت بالای سریال‌های ایرانی مانند «زخم کاری» و «می‌خواهم زنده بمانم» نشان می‌دهد که تولیدات داخلی می‌توانند با آثار خارجی رقابت کنند.

    تأثیر سریال‌های خارجی: سریال‌های خارجی نیز بر سلیقه مخاطبان ایرانی تأثیرگذار هستند و می‌توانند محبوب‌ترین ژانر فیلم ایرانی را تغییر دهند.

    محبوب‌ترین ژانر فیلم در جهان

    محبوب‌ترین ژانر فیلم در ایران و جهان متفاوت است. در کل نمی‌توانیم به طور قطع محبوب‌ترین ژانر فیلم در جهان را بگوییم اما به طور حدودی ژانر ماجراجویانه، نسبت به سایر ژانرها در کشورهای آمریکای شمالی بیشتر به فروش می‌رسد. جالب است بدانید که در این چند سال اخیر، مجموع فیلم‌های ماجراجویانه آمریکای شمالی در حدود ۶۶ میلیارد دلار فروش رفته است. بعد از سبک ماجراجویانه فیلم‌های اکشن با بیش از ۵۵ میلیارد دلار فروش، در رتبه دوم فروش قرار می‌گیرد.

    images_1727450484_66f6cd742ef61.png

    در پایان باید بگوییم که دنیای ژانرهای فیلم‌های سینمایی بسیار گسترده و متنوع است. مهم‌ترین نکته این است که از تماشای فیلم لذت ببرید و دنیای جذاب سینما را کشف کنید. این نکته را به یاد داشته باشید که محبوب‌ترین ژانر فیلم، کمی به سلیقه خودتان و البته کیفیت نهایی فیلم بستگی دارد. یعنی این امکان وجود دارد که محبوب‌ترین ژانر فیلم در ایران خانوادگی باشد، اما شما سبک ماجراجویانه دوست داشته باشید. علاوه بر این موضوع برای شناخت محبوب‌ترین ژانر فیلم، شما باید در ابتدا با مفهوم ژانر و اهمیت آن آشنا شوید و بعد هم نکاتی درباره انواع ژانر بدانید. همان‌طور که گفتیم محبوب‌ترین ژانر فیلم در ایران سبک خانوادگی و در کشورهای آمریکای شمالی در درجه اول ماجراجویانه و بعد اکشن است. شما چه سبکی از فیلم را دوست دارید؟

     

  • مست عشق چگونه فیلم‌های ارگانی و کمدی را به زانو درآورد؟

    مست عشق چگونه فیلم‌های ارگانی و کمدی را به زانو درآورد؟

    فیلم مست عشق برخلاف معمول سینمای ایران یک داستان تاریخی در ارتباط با ۲ شخصیت مهم فرهنگ ایرانی مولانا و شمس را انتخاب کرده است، اما برای رسیدن به رقم فروش کنونی این به تنهایی کافی نیست.

    مست عشق چگونه فیلم‌های ارگانی و کمدی را به زانو درآورد؟

    عصر ایران ؛ نهال موسوی – فیلم مست عشق ساخته حسن فتحی بعد از یک ماه از شروع اکرانش به فروش بیشتر از ۸۸ میلیارد تومان رسیده است و به عنوان یک فیلم غیرکمدی رکوردهای جالبی را رقم زده است. برای سینمای ایران که عادت دارد همیشه فیلم‌های پرفروش آن کمدی باشد، این گیشه مست عشق یک اتفاق جدید است و باید از چند منظر به آن پرداخت.

    در ابتدا ذکر این نکته مهم است که این نوشتار هیچ ارتباطی به نقد فیلم مست عشق ندارد، بیشتر نگاه به استراتژی و چگونگی ساخت فیلمی است که در سینمای ایران یک اتفاق غیر معمول را به لحاظ جذب مخاطب رقم زده است.

    اگرچه در سینمای ایران معمول نیست که سازندگان یک فیلم هزینه ساخت آن را اعلام کنند تا با توجه به فروش فیلم بتوان گفت که این فیلم در فروش موفق بوده است یا خیر، به دلیل اقبال تماشاگران به این فیلم در سالن سینما که الان پرفروشترین فیلم بر روی پرده بر اساس خرید تعداد بلیت هفتگی است ذکر چند نکته درباره فیلم مست عشق خالی از لطف نیست.

    نکته حائز اهمیت این است که مست عشق برخلاف معمول سینمای ایران یک داستان تاریخی در ارتباط با ۲ شخصیت مهم فرهنگ ایرانی (مولانا و شمس) را انتخاب کرده است.

    مست عشق چگونه فیلم‌های ارگانی و کمدی را به زانو درآورد؟

    سینمای ایران در این سالهای اخیر متاسفانه به دو شق اصلی تقسیم شده است، یک گروه فیلم‌های ارگانی که با حمایت دولت، نهادها و ارگان‌های مختلف فیلم می‌سازد و معمولا هم تکلیف محصولات آن روشن است و گروه دوم که سرمایه بخش خصوصی در آن است و تقریبا اکثریت آنها فیلم‌های کمدی و طنز است.

    در فیلم‌های دولتی یا همان ارگانی که تکلیف روشن است، معمولا فیلم‌های پرخرجی هستند که تعداد معدودی حتی بتوانند نصف سرمایه هزینه شده برای ساخت را در فروش جبران کنند. اما فیلم‌های بخش خصوصی چند پرچم‌دار پرفروش دارند که همگی کمدی هستند و یک یا دو فیلم درام (شناخته شده به سینمای اجتماعی) هم می‌توان پیدا کرد که به فروش معقولی دست می‌یابند.

    حال در این میان مست عشق یک اتفاق غیرمعمول در سینمای ایران است که به هیچکدام از این دو دسته تعلق ندارد. داستان و فضای که انتخاب کرده است به هیچکدام از این دو گروه ربطی ندارد.

    جدای از این انتخاب غیرمعمول داستان، مست عشق برای نشان دادن ارتباط بین شمس و مولانا از معروفترین چهره‌های سینمای ایران و ترکیه بهره برده است که حضور این بازیگران در چنین فیلمی با توجه به چند عامل اشتهار، جذابیت چهره، توانایی در بازیگری و … همگی برای مخاطب سینمای ایران توجه برانگیز است و دوست دارد برود به سینما برای مثال شهاب حسینی و پارسا پیروزفر را در چهره و هیبتی جدید ببیند.

    مست عشق چگونه فیلم‌های ارگانی و کمدی را به زانو درآورد؟

    یکی دیگر از نکات قوت مست عشق حسن فتحی کارگردان آن است که در زمینه ساخت سریال‌ بسیار با تجربه است و بعد از ساخت انواع و اقسام سریال‌ها برای نمایش خانگی و تلویزیون (بیش از ۱۸ سریال) بهرحال مخاطب ایرانی را می‌شناسد ومی‌داند که برای این بیننده باید چه ساخت و چگونه ساخت. تقریبا کارنامه موفق او در جذب بیننده هم موید این نکته است که بیشتر آثار او با استقبال مخاطب همراه بوده است.

    استفاده از قابلیت‌های صدا و تصویر تا جایی که در سینمای ایران امکان آن وجود دارد، مست عشق یک بسته خوش آب و رنگ به لحاظ تصویر و صداست. سازندگان علاوه بر تصاویر جذاب و چشم نواز از موسیقی و فضاسازی به مدد آن هم تا جایی که امکان و اجازه داشته‌اند بهره برده‌اند و مخاطب فیلمی را می‌بیند که در سینمای ایران مانند آن را کمتر تجربه کرده است (فارغ از هرگونه ارزشگذاری).

    استفاده سازندگان از بازیگران زن ترکیه‌ای در نقش‌های اصلی خانم فیلم هم یکی دیگر از نکات جالب توجه است چون برای بازیگران خانم ترکیه‌ای طبیعتا در گریم و شکل پوشش و ظاهر انها نسبت به بازیگران خانم ایرانی محدودیت‌ها بسیار کمتر است.

    مست عشق چگونه فیلم‌های ارگانی و کمدی را به زانو درآورد؟

    خبرها و اتفاقات رخ داده برای فیلم هم از همان ابتدای شروع به ساخت آن تا زمان اکران پر از فراز و فرود بود، یعنی  ازهمان زمان اعلام ساخت این فیلم با حضور شهاب حسینی و پارسا پیروزفر در نقش‌های شمس و مولانا مخاطب پیگیر این فیلم بود تا بعد که انواع و اقسام اختلافات و درگیری‌های بین شرکا ایرانی و ترکیه‌ای و … طبیعیاست که این اخبار باعث توجه رسانه‌ای و شبکه‌های اجتماعی به فیلم شد و در جلب توجه مخاطب هم بی تاثیر نبوده است.

    بهرحال سازندگان مست عشق یک اتفاق جدید را رقم زده‌اند ازهمان انتخاب ساخت چنین داستانی برای ساخت تا بعدتر … حال نباید از این نکته غافل شد که سینمای ایران به خون تازه احتیاج دارد، دنبال قصه‌های جدید و فضای نو است و وقتی این اتفاق رخ دهد مخاطب هم به آن روی خوش نشان می‌دهد.

    شاید دلیل اصلی این رکود و تکراری بودن سینمای ایران همین نکته است که سرمایه گذاران و تهیه‌کنندگان سینمای ایران به هیچ عنوان حاضر به در انداختن طرحی نو نیستند، ترجیحشان است در همان پیله‌ای که به دور خود تنیده‌اند بمانند. متاسفانه! 

    البته حسن فتحی به عنوان سازنده این فیلم نسبت به برخی اظهار نظرها و نقدهای صورت گرفته چندان راضی نبود و در گفتگویی با روزنامهٔ هم‌میهن درخصوص اظهارنظر تند منتقدان این فیلم گفت:

    « کسانی که در این سال‌ها آثار من و مصاحبه‌هایم را دنبال کرده‌اند، بی‌خبر نیستند از اینکه برای منتقدان فیلم و نقش آنها در اعتلای هنر نمایش احترامی عمیق قائلم، اما موضع برخی از آنها را درخصوص این فیلم درک نمی‌کنم. بالاخره آیا می‌خواهیم سینمای پررونقی داشته باشیم یا نه؟

    مست عشق چگونه فیلم‌های ارگانی و کمدی را به زانو درآورد؟

    تا دیروز گله‌مند بودند که چرا فقط فیلم کمدی فروش می‌کند و فیلم جدی نمی‌تواند پای مخاطب را به سینما بکشاند و حالا که فیلم اتفاقاً درباره فرهنگ ایران و دو نفر از چهره‌های شاخص ادبیات و عرفان این سرزمین است و مورد استقبال مردم قرار گرفته، شما به جای اینکه از این بابت خشنود باشید موضع قهرآمیزی نسبت به فیلم گرفته‌اید؟ در کدام اصول نقد آمده که برای جذابیت یک اثر سینمایی نباید از سلبریتی و بازیگر ستاره استفاده کرد؟

    چطور در سینمای آمریکا و اروپا ساخت فیلم‌های جدی و مهم با حضور ستارگان مشهور اشکالی ندارد اما منِ فیلمساز ایرانی اگر از بازیگران مشهور استفاده کنم مورد نقد قرار می‌گیرم؟ براساس کدام معیار نقدِ فیلم، این قضاوت را می‌کنید؟ متأسفانه مبنای این نقدها بر استدلال بنا نشده و بیشتر جنبه جدلی دارد با اثر و باب گفت‌وگو و مفاهمه را می‌بندد.

    مثلاً منتقدی می‌آید و می‌گوید فیلم چرک است، آشغال است و واژه‌هایی از این دست به کار می‌برد. این واژه‌ها چه نسبتی با جهان منزه عرفانی یا اساساً چه نسبتی با ادبیات نقد دارد؟ مگر نه اینکه آموزه‌های ناب عرفانی ما را به همزیستی مسالمت‌آمیز و ادب و احترام دعوت کرده و توصیه می‌کند یکدیگر را تحقیر نکنیم زیرا نطفه هر جنایتی در تحقیر نهفته است.»

    حال باید دید مست عشق پرچم‌دار تغییر رویکرد در سینمای ایران خواهد شد یا خیر؟ 

  • جدل ثریا قاسمی بازیگر با صادق قطب‌زاده در روزهای اوایل انقلاب ؛ من دیدم خانمی را کتک می‌زدند

    جدل ثریا قاسمی بازیگر با صادق قطب‌زاده در روزهای اوایل انقلاب ؛ من دیدم خانمی را کتک می‌زدند

    ثریا قاسمی در جلسه با صادق قطب‌زاده که اوایل انقلاب به‌عنوان سرپرست سازمان رادیو و تلویزیون منصوب شده بود، به بحث و جدل پرداخت

    جدل ثریا قاسمی بازیگر با صادق قطب‌زاده در روزهای اوایل انقلاب ؛ من دیدم خانمی را کتک می‌زدند

    خبرآنلاین نوشت: از نخستین روز پیروزی انقلاب که صادق قطب‌زاده به دستور امام خمینی به عنوان سرپرست سازمان رادیو و تلویزیون معین شد، شمار زیادی از کارکنان این سازمان با وی به مخالفت پرداختند.

    قطب‌زاده از سویی باید منویات انقلابیون را در تلویزیون پیش می‌برد و از سوی دیگر کارکنان این سازمان که نه‌تنها این قبا را بر قامت او گشاد می‌دانستند و نمی‌توانستند ریاستش را قبول کنند که در مقابل دستورات انقلابی او درباره‌ی مشی تازه‌ی سازمان، تصفیه‌ها یا نوع پوشش کارکنان و… – که بی‌تردید بسیاری‌شان نیز نه خواست شخصی خود او که تصویب شورای انقلاب یا دستور مسئولان ارشد حکومت تازه و گاه در رأس آن امام خمینی بود – مقاومت می‌کردند.

    این کشمکش تا جایی پیش رفت که در روزهای نخست اردیبهشت ۵۸ قطب‌زاده تصمیم گرفت با کارکنان رادیو نشستی رو در رو داشته باشد. در این نشست که در ساختمان میدان ارک این سازمان و در استودیوی شماره‌ی ۸ با حضور ۳۰۰ نفر از کارکنان انجام شد سه ساعت به طول انجامید و رادیویی‌ها اعم از گویندگان و کارگردانان و… رئیس کل‌شان را بی‌پرده به باد انتقاد گرفتند. در ادامه بخش‌هایی آن‌چه در این نشست گذشت را به نقل از مجله‌ی «جوانان امروز» منتشرشده در ۱۷ اردیبهشت ۱۳۵۸ می‌خوانید:

    جلسه قرار بود ساعت ۲ تشکیل شود ولی چون تا یک ربع به سه از آمدن آقای قطب‌زاده خبری نشد کارکنان تصمیم داشتند دیدار را به هم بزنند که سرپرست رادیو تلویزیون از راه رسید. این دیدار به مدت سه ساعت به طول انجامید که در پایان وعده‌هایی از جانب آقای قطب‌زاده به آنان داده شد.

    در آغاز آقای صادق قطب‌زاده پیرامون مشکلات موجود و گذشته‌ی واحد رادیو، انتظارات مردم صحبت کوتاهی کرد و آمادگی خود را برای شنیدن نظریات کارکنان رادیو اعلام داشت و گفت: «حالا این شما و این من»

    ثریا قاسمی: من اسمم ثریا قاسمیه، برنامه‌ساز، هنرپیشه و گوینده‌ی رادیو هستم. می‌خواستم بدانم خط مشی شما بعد از این همین خواهد بود که تا حالا بوده یا فرم‌های دیگری خواهد بود؟

    قطب‌زاده: ان‌شاءالله که نه، ولی ما تا حالا خط مشی مشخصی نداشتیم.

    ثریا قاسمی: همین مقدار که دیدیم.

    قطب‌زاده: شما چی دیدید؟ یک مقدار شایعاته یک مقدار واقعیات.

    ثریا قاسمی: نخیر، ما مال این سازمان هستیم.

    قطب‌زاده: نه متاسفانه این‌که عرض می‌کنم یک مقدار زیادی راجع به ما شایعاته، اون چیزهایی که مورد قبولتونه مشخص کنید.

    ثریا قاسمی بازیگر به صادق قطب‌زاده در روزهای اوایل انقلاب ؛ من به چشمم دیدم خانومی را کتک می‌زدند

    ثریا قاسمی: یک مقدار برنامه‌هایی این‌جا ساخته می‌شه به وسیله‌ی افرادی که از بیرون آمدند و غیرمتخصص هستند و از کسانی که دارای سابقه و تخصص هستند استفاده نمی‌کنند. دوم این بیرون کردن‌ها، سوم این کم‌کاری‌ها که این افراد نمی‌توانند با اشخاص غیرمتخصص کار کنند، این‌ها یادم بود که گفتم.

    قطب‌زاده: عرض کنم در زمینه‌ی افراد متخصص و غیرمتخصص اگر از غیرمتخصصین به معنای واقعی که هیچ چیز سرش نمی‌شود صحبت می‌کنید طبیعتا عذرشان را خواهیم خواست یا آن‌ها را می‌گذاریم زیردست یک آدم متخصص ولی یک مسئله‌ را فراموش نکنید به علت وجود شرایط خفقانی که در مملکت ما بوده عده‌ی زیادی یا در زندان‌ها بودند و یا از درهای این سازمان و سازمان‌های مشابه بیرون رانده شده بودند.

    استعدادهای زیادی بوده که هیچ دلیلی ندارد که از شما بالاتر نبوده باشند، تمام تلاش آن‌ها این بوده که نظام را برگردانند بنابراین درهای سازمان به روی استعدادهای جدید باز خواهد شد ولو این‌که تخصص‌شان کم باشد ولی این نمی‌شود عده‌ای که در گذشته مبارزاتی نداشته‌اند و امروز صاحب تخصص شده‌اند اجازه ندهند که این‌گونه افراد امروز هم به این سازمان راه نداشته باشند.

    ثریا قاسمی: این عده به چه صورت دست‌چین می‌شوند!

    قطب‌زاده: به صورت کسانی که ما کم و بیش از گذشته با آن‌ها آشنایی داشتیم، کسانی که هنرشون را در خدمت مبارزات گذاشته‌اند. فراموش نکنید این‌ها در طول سالیان قبل فعالیت‌های زیرزمینی می‌کردند بنابراین از این‌ها استفاده می‌کنیم، این‌ها روز به روز دارن میان، دیروز به سلامتی شما کسی آمده بود با ۵۰ ساعت کار تلویزیونی، البته با یک گروه فیلم‌برداری بسیار عالی، صدابرداری عالی، هیچ جا هم ثبت‌نام نکرده.

    من رفتم خانه‌اش، خانه‌ای که یک اتاق داشت و چهار نفر در آن زندگی می‌کردند. من نمی‌توانم این فرد را خارج سازمان بگذارم. این‌ها جاشون داخل سازمانه.

    کامبیز وحیدی: آقای قطب‌زاده! قبل از این‌که شما بیایید برای آن‌که وقت کمتری گرفته شود به من ماموریت داده شد سوالات را کلاسه کنم، اولین سوالی که آقایان خواستند شما جواب بدهید این است که عنوان کردن مسائل ویژه‌ی سازمان رادیو و تلویزیون از طریق تلویزیون و میکروفون رادیو علتش چیست؟

    قطب‌زاده: عرض کنم حضورتان من بارها هدفی که از این معنی داریم گفتم، باز هم متذکر می‌شوم؛ انقلابی شده و این انقلاب با رای و خون مردم این مملکت انقلابی است اسلامی بنابراین چارچوب فکری این سازمان چارچوبی اسلامی است.

    عرض کنم برای هنر و برای این سازمان و به اصطلاح معروف «بوق» رسالت اولیه‌اش این است که بتوانیم نیازهای واقعی مردم را برگردانیم با بهترین لسان به مجموع جامعه، و نیازهایی هم که باید در جامعه از بین بره، نیازهای کاذبی که قبلا ایجاد شده اون‌ها را از بین ببره و نیازهای متعالی را جای‌گزینش بکنه.

    این نقش ماست، رادیو و تلویزیون چنین نقشی دارد و بنابراین باید سعی کرد یک مقدار زیادی فرهنگ جامعه را شناخت، یعنی اون‌هایی که نشستند و می‌خواهند در این بازسازی شرکت بکنند باید فرهنگ جامعه را بیش‌تر بشناسند. امیدوارم سوءتفاهم نشود که بگویم شما جامعه را نمی‌شناسید و یا ممکنه بنده خیلی کمتر از شما بشناسم.

    یعنی همه‌ی ما باید دقت بیش‌تری در شناخت این فرهنگ بکنیم و سعی کنیم آن را به بهترین وجهی بشناسیم و این‌جاست که اون ظرافت هنر را می‌توانیم بشناسانیم به آن‌ها که نمی‌توانند از طریق خواندن و نوشتن بشناسند. این رسالت کلی است و ارشاد جامعه.

    (همهمه‌ی حاضرین مبنی بر این‌که جواب سوال را ندادید آقای قطب‌زاده)

    قطب‌زاده: سوال‌تان را دو مرتبه بخوانید.

    کامبیز وحیدی: من سوال را مجددا می‌خوانم: عنوان کردن مسائل ویژه‌ی خصوصی کارکنان سازمان رادیو تلویزیون از طریق این دستگاه‌ها با مردم علتش چیست؟ شاید این مسائل احتمالا بین خود ما حل‌شدنی است.

    قطب‌زاده: عرض کنم علتش این است که ما راستش از روز اول تلاش بر این داشتیم که تا آن‌جا که ممکن است از طریق تفاهم، گفت و شنود، بحث و بررسی، دوستی و رفاقت قضایا را حل کنیم تا بدان‌جا که حتی فشارهای داخلی که بود بر عده‌ای از افراد این سازمان توسط عده‌ای دیگر ما رفع کردیم و گفتیم نه بابا، بین خودتان رفاقت کنید، یک مقدار خاصه‌خرجی‌ها را سعی کردیم جلویش را بگیریم ولی متاسفانه آن‌طور که آرزوی من بود نتوانستیم کنار بیاییم تا این‌که حملات، شایعات و دروغ‌پردازی‌ها و اذیت شروع شد.

    ما نه اعتقاد به ساواک داشتیم و نه اعتقاد به نیروی نظامی داشتیم ولی اعتقاد داشته و دارم که در هر چیزی باید نظارت مردم وجود داشته باشد و مسائل و مطالب را با مردم در میان گذاشت علتش هم به طور روشن در این مسئله‌ی اساسی است که یک عده‌ای یکهو برای خودشان حق آب و گلی قائل شده‌اند که ما در این‌جا هستیم و تمام کارهامون هم باید بر اساس انتخابات خودمان باشد.

    سازمانی که متعلق به مردم است و با تمام ریشه‌های فرهنگی مردم ارتباط دارد یک عده‌ای هر عده‌ای بخواهند نظرات و عقاید خودشان را تحمیل کنند، بیان دارند که با نظرات و عقاید مردم ارتباط نداشته باشد، ما این را نمی‌پذیریم و به این دلیل حرف‌ها و مشکلات را با مردم در میان گذاشتیم و از این به بعد هم در میان خواهیم گذاشت ولی امیدوارم در آینده بتوانم زمینه‌های مثبتش را در میان بگذارم.

    تمام مسئله این نیست که رادیو و تلویزیون فقط اون گوینده که صدایش زنگ داره یا چهره‌اش فلانه این نماینده‌ی رادیو و تلویزیون مملکت است بلکه اون کسی هم که زمین این‌جا را می‌شوره، اون کسی هم که خاک می‌خوره اون هم نماینده‌ی واقعی این سازمانه، باید همه‌ی این‌ها شناخته بشوند. تنها عده‌ای از هنرمندان که امکان دارد با مردم روبه‌رو شوند این‌ها نیستند که نماینده‌ی واقعی مجموع این سازمان‌اند، این‌ها فراورده‌های سازمان‌اند، تمام عناصری که در این سازمان کار می‌کنند، به هر شکلی، این‌ها در به ثمر رساندن اون هنر شریک‌اند، باید بهشون احترام گذاشت ولی این‌ها آرزوست.

    تا به حال زمینه‌های منفی را با مردم در میان گذاشتیم، زمینه‌های مثبت پیدا کنید آن‌ها را هم در میان خواهیم گذاشت.

    ثریا قاسمی: شما فکر می‌کنید الان عقاید مردم حاکم بر سازمان است!

    قطب‌زاده: حاکم بر سازمان متاسفانه تا تصفیه نشود نیست.

    ثریا قاسمی: یعنی این درسته که شما کارکنان رادیو را رو در روی مردم قرار دهید و بگویید ما اسماشون را می‌گیم، من نمونه‌اش را دیدم. یک خانومی را در خیابان دیدم که گریه می‌کرد گفتم چرا گریه می‌کنی؟ گفت عکس آقای قطب‌زاده را در روزنامه دیدم و اعتراض کردم و این آقا مرا زده است!

    قطب‌زاده: عرض کنم به حضور مقدستون من اعتقادم و علاقه‌ام این بود که تمام کسانی که در این سازمان زحمت کشیدند، و به حق خودشون نرسیدند در این مدت، خودشون نگاه کنند به کسانی که حق این‌ها را خوردند، لااقل این قدرت اخلاقی را نشان دهند که تنها روابط حرفه‌ای نباید باعث قبول یک سلسله بی‌عدالتی‌ها شود.

    این گله‌ی من از کسانی است که مورد ظلم قرار گرفتند، با هر زبونی که من با این حضرات صحبت کردم متاسفانه هیچ بیانی که بتواند به تفهیم موضوع کمک کند و این‌ها بیفتن به یک سلسله کار کردن مثبت و قدم بردارند تاکنون نشده بنابراین من هر روز جنگ اعصاب را ادامه می‌دهم و تمام مردم خیال کنند همه چیز در این‌جا هست و این برنامه‌ها که یکی پس از دیگری درب و داغون می‌شه کسی که نمی‌آد یقه‌ی آقایون رو بگیره.

    یک برنامه که خراب می‌شه در این مملکت تمام این فشارها روی شخص من متمرکز می‌شه، چرا فیلم آقای خمینی این‌طور شده، چرا فیلم آقای بازرگان اون‌طور شده، چرا نمی‌دونم فلان فیلم که اون‌جا هست این‌طوری شده، چرا مطلبی که از رادیو درآمده این‌طوری شده، یک میلیون نفر میاد جلوی جام‌جم حداقل این است که واقعیت را بگوییم، گوینده می‌گه هزاران نفر اون‌جا جمع شده بودند و اون می‌دونه اون یک میلیون نفر که اون‌جا بودند می‌دونن اون داره دروغ می‌گه چرا این‌طور شده و…

    یک موقعی آدم اینا رو تحمل می‌کنه برای این‌که اصلاحی بشه ولی یک موقعی هر روز بدتر می‌شه (همهمه‌ی حاضرین) به جای این‌که به کار بپردازند آمفی‌تئاتر را گرفتند، حقوق هم که ماهیانه می‌گیرند، هی می‌نشینند مرتبا خودشون را شارژ می‌کنند و هم دیگران را و هر روز شایعه‌سازی، اون شب گفتم، از روزی که به این سازمان آمدم هشت بار مرا مستعفی قرار دادند، پریروز شیرینی می‌دادند (خنده‌ی حاضرین) جامعه‌ی توحیدی اومدن گفتن ما همین امروز می‌ریم سر فلانی را می‌آوریم. شما اینارو نمی‌شنوید؟

    ثریا قاسمی: ما می‌شنویم ولی آقای قطب‌زاده! شما نباید بچه‌ها رو رو در رو قرار بدین.

    قطب‌زاده: بچه‌ها نباید مرا رو در روی ملت قرار بدن.

    ثریا قاسمی: شما قبول کردین، من به چشمم دیدم خانومی را کتک می‌زدند (همهمه)

  • بیش از ۱۰۰ میلیارد تومان هزینه سینمای ایران برای تبلیغ در شبکه جم

    بیش از ۱۰۰ میلیارد تومان هزینه سینمای ایران برای تبلیغ در شبکه جم

    بیش از 100 میلیارد تومان هزینه سینمای ایران برای تبلیغ در شبکه جم

    سال گذشته فروش بالای هزار میلیارد تومانی گیشه برای سینمای دچار بحران در جذب مخاطب یک اتفاق مهم و اساسی به شمار می‌رفت.

    سینما اعتماد نوشت: اینکه فیلم‌ها چرا و چگونه در ماهواره‌ها و شبکه‌های فارسی زبان تبلیغ می‌کنند اصلا موضوع این نوشته نیست ، آنچه قابل تحلیل است مبلغ هنگفتی است که پشت فروش هزار و دویست میلیاردی سود سینمای ایران نهفته است و اینکه سال گذشته پخش‌کننده‌ها برای تبلیغ فیلمشان هزینه‌های بالایی به ماهواره دادند تا فیلمشان دیده شود و مخاطب از آن استقبال کند.

    سال گذشته فروش بالای هزار میلیارد تومانی گیشه برای سینمای دچار بحران در جذب مخاطب یک اتفاق مهم و اساسی به شمار می‌رفت. در میان خیل فیلم‌هایی که دخل و خرج خود را نمی‌توانستند با هم مطابقت بدهند و اصلا بود و نبود آنها بر پرده سینما فرقی نمی‌کرد و حتی ساخته شدن بسیاری از آنها شکست مطلق برای سازندگان بود.

    گیشه بالای هزار میلیاردی (البته فقط برای چند فیلم) خوشحال کننده بود. حتی این عدد آن‌چنان شوقی ایجاد کرد که به سرعت آن را به کل سینما چسباندند و مسئولان آن را جزو افتخارات دوران کاری خود می‌دانند و از این فروش به عنوان تحول در سینما یاد می‌کنند.خیلی هم خوب؛ به هر حال اتفاق خوب، خوب است و باید از آن حرف زد، ولی نکته قابل اهمیت اینکه باید آن را آنالیز کرد و دلایل و چرایی آن را بررسی کرد. برای شما پرسش نیست که چرا فقط چهار یا پنج فیلم توانستند رقم‌های گیشه را جابه‌جا کنند؟ چرا اکثر فیلم‌ها نه تنها بازگشت مالی نداشتند که هزینه‌های اولیه ساخت را هم برنگردانند؟

    بیش از 100 میلیارد تومان هزینه سینمای ایران برای تبلیغ در شبکه جم

    تعارف که نداریم، کیفیت چند فیلم پرفروش را حداقل خودمان می‌دانیم، اینکه چه جنسی به مخاطب ارائه دادیم قبل از همه خودمان مطلعیم، پس نمی‌توانیم مدعی شویم کیفیت باعث جذب مخاطب فروش این چند فیلم شده است. البته که فضای کمیک و شاد حاکم بر فیلم و حضور بازیگران شناخته‌شده در فروش فیلم تاثیرگذار هستند، اما دلیل اصلی و کافی نیست، چرا که فیلم‌های کمدی دیگری هم سال گذشته اکران شدند اما به فروش این چند فیلم نرسیدند.

    ماجرا چیست؟

    سال گذشته ۲۲ مرداد بود که قربان نجفی کارگردان فیلم «فصل ماهی سفید» در گفت‌وگو با اعتماد درباره نحوه تبلیغات فیلم‌ها در ماهواره‌ها گفته بود: رسانه‌های خارجی فارسی‌زبان هفته‌ای ۵ هزار تا ۱۵ هزار دلار از فیلمساز می‌گیرند تا فیلم‌هایشان را در رسانه‌شان تبلیغ کنند.

    همان زمان قربان نجفی توضیح داده بود متاسفانه یکی از همین فیلم‌های روی پرده مبلغ گزافی حدود ۲۵۰ هزار دلار به این ماهواره‌ها داده و تمام تبلیغات را برای فیلمش گرفته و البته همین دوستان سینماگر ما قیمت را بالا برده‌اند تا دست کسی به تبلیغات آنجا هم نرسد.

    دقت کنید، این نکات را سینماگری که سال گذشته فیلم روی پرده اکران داشته و طبیعتا از مناسبات اکران و تبلیغات فیلم‌ها اطلاع داشته بیان کرده است.

    اینکه فیلم‌ها چرا و چگونه در ماهواره‌ها و شبکه‌های فارسی زبان تبلیغ می‌کنند اصلا موضوع این نوشته نیست. حتی اینکه آیا تبلیغات ماهواره‌ها در جذب مخاطب تاثیر دارد هم منظور نظر ما نیست، آنچه قابل تحلیل است مبلغ هنگفتی است که پشت فروش هزار و دویست میلیاردی سود سینمای ایران نهفته است و اینکه سال گذشته پخش‌کننده‌ها برای تبلیغ فیلمشان هزینه‌های بالایی به ماهواره دادند تا فیلمشان دیده شود و مخاطب از آن استقبال کند.

    ما گفته قربان نجفی مبنی بر اینکه رقم ۲۵۰ هزار دلار برای تبلیغ یک فیلم شده را حساب نمی‌کنیم، اما شما در نظر بگیرید تعداد فیلم‌هایی که سال گذشته در شبکه جم تبلیغ داشتند چقدر بوده؟ بالای ۱۰ فیلم سال گذشته در شبکه جم تبلیغ داشتند، از فسیل و هتل و شهر هرت گرفته تا ویلای ساحلی و هاوایی و…، آن هم نه یک بار و حتی ده بار، به طرز مشمئزکننده‌ای بیشتر از هزار بار.

    تبلیغ فیلم‌ها آنقدر زیاد بود که لابه‌لای این تبلیغ‌ها سریال‌ها و برنامه‌های جم هم پخش می‌شد، از زیرنویس گرفته تا تیزر و عکس و… فیلم‌های در حال اکران سینماهای ایران از سر و روی شبکه جم می بارید. کمااینکه در حال حاضر هم وضع برای فیلم‌های تمساح خونی و بی‌بدن و سال گربه همین‌گونه است.

    حالا شما خودتان محاسبه کنید برای تبلیغات هزار باره فیلم‌ها در شبکه‌های جم چقدر هزینه شده باشد خوب است؟

    بر اساس شنیده‌های موثق ما ،  سال گذشته از سینمای ایران رقم بیش از صد میلیارد تومان به شبکه ماهواره‌ای جم تبلیغ داده شده و پخش‌کننده‌ها چنین رقم بالایی را برای تبلیغ فیلم‌شان هزینه کرده‌اند.

    بله، یک‌ونیم میلیون دلار ارز از کشور خارج شده است.حالا این پرسش به وجود می‌آید که با توجه به این پرداخت بالا به ماهواره‌ها، آیا سود اصلی از اکران فیلم‌های کمدی را سینمای ایران برده یا ماهواره‌ها؟

    سریال‌های پلتفرم‌ها که از همان دقایق ابتدایی انتشار ، بلافاصله در ماهواره‌ها با زمان‌بندی کامل پخش می‌شود، تبلیغات فیلم‌های ایران که به ماهواره‌ها داده می‌شود…. آیا رواست که سرمایه‌های کشور این‌گونه از کشور خارج شود؟

  • رکورد ۲۳ ساله مخاطبان سینما شکسته شد

    رکورد ۲۳ ساله مخاطبان سینما شکسته شد

    با فروش شب گذشته، تعداد مخاطبان سینما در سال ۱۴۰۲، از مرز ۲۷ میلیون و ۵۰۰ هزار نفر فراتر رفت تا این آمار، رکورد تعداد مخاطبان سینما طی ۲۳ سال اخیر را بشکند. درواقع سینمای ایران پس از سال ۷۹ که ۳۳ میلیون مخاطب را تجربه کرد، هیچ‌گاه به‌مانند امسال مخاطب نداشته است.

    رکورد ۲۳ ساله مخاطبان سینما شکسته شد

    سینمای ایران در سال جاری به آماری در زمینه جذب مخاطب دست یافته که طی ۲۳ سال اخیر به دست نیاورده بود، تا امروز بیش از ۲۷ میلیون و ۵۰۰ هزار نفر به سینما رفتند که این آمار از ابتدای دهه ۸۰ تا به امروز محقق نشده بود.

    به گزارش ایرنا، با فروش شب گذشته، تعداد مخاطبان سینما در سال ۱۴۰۲، از مرز ۲۷ میلیون و ۵۰۰ هزار نفر فراتر رفت تا این آمار، رکورد تعداد مخاطبان سینما طی ۲۳ سال اخیر را بشکند. درواقع سینمای ایران پس از سال ۷۹ که ۳۳ میلیون مخاطب را تجربه کرد، هیچ‌گاه به‌مانند امسال مخاطب نداشته است.

    سینماها در بهار امسال، ۶ میلیون و ۳۰۰ هزار مخاطب داشتند. در فصل تابستان به دلیل تلاقی این فصل با ماه‌های محرم و صفر، تعداد مخاطبان سینما به ۴ ملیون و ۵۰۰ هزار نفر تقلیل پیدا کرد. شمار مخاطبان در پائیز به ۹ میلیون و ۵۰۰ هزار نفر رسید و در زمستان نیز تا پایان شب گذشته، ۶ میلیون و ۵۰۰ هزار نفر به سینما رفتند. علاوه بر این، ۷۱۵ هزار نفر نیز طی ماه‌های ابتدایی امسال، به تماشای فیلم‌های به‌جا مانده از اکران سال گذشته نظیر ملاقات خصوصی، بخارست و… نشستند تا تعداد مخاطبان سینما، برای سال جاری به ۲۷ میلیون و ۵۱۵ هزار نفر برسد.

    فسیل، هتل، بچه زرنگ، شهر هرت، هاوایی، بچه زرنگ و ویلای ساحلی، ۶ فیلم اکران امسال هستند که موفق شدند تا به امروز، بیش از ۶۰ میلیارد فروش داشته باشند. فسیل که رکوردشکنی کرد و توانست با ۷ میلیون و ۵۰۰ هزار مخاطب و ۳۲۵ میلیارد تومان فروش، به دومین فیلم پرمخاطب سینمای پس از انقلاب کشور تبدیل شود. فسیل در شرایطی دومین فیلم پرمخاطب پس از انقلاب شمرده می‌شود که طی یک سال نخست نمایش خود به این میزان مخاطب دست یافته است حال آن‌که عقاب‌ها (به‌عنوان پرمخاطب‌ترین فیلم پس از انقلاب) در سال نخست نمایش خود، کمتر از ۴ میلیون مخاطب داشته است.

    رکورد ۲۳ ساله مخاطبان سینما شکسته شد

    سینمای ایران در شرایطی به بیش از ۲۷ میلیون و ۵۰۰ هزار مخاطب رسیده که این میزان برای سال گذشته، ۱۳ میلیون و ۷۰۰ هزار نفر بوده است

    هتل نیز در کمال بی‌ادعایی، به دومین فیلم پرمخاطب این جدول تبدیل شد. این فیلم موفق شد تا در کمتر از ۵ ماه و نیم از آغاز نمایش خود، ۶ میلیون و ۲۰۰ هزار مخاطب داشته باشد. انیمیشن بچه زرنگ توانست ۱ میلیون و ۹۰۰ هزار مخاطب داشته باشد. شهر هرت نیز ۱ میلیون و ۸۵۰ هزار مخاطب جذب کرد. هاوایی نیز طی ۲ ماه نخست نمایش خود، ۱ میلیون و ۶۰۰ هزار مخاطب داشت. ویلای ساحلی نیز با ۱ میلیون و ۳۵۰ هزار مخاطب، در رده ششمین فیلم پرمخاطب امسال قرار گرفته است.

    البته که سینمای ایران علاوه بر جذب مخاطب انبوه و گیشه خوب خود، رکوردهای دیگری را نیز به ثبت رسانده است. سینمای ایران موفق شد تا در روز سه‌شنبه ۲۳ آبان‌ماه ۱۴۰۲، با جذب ۲۸۲ هزار مخاطب، پرمخاطب‌ترین روز ۴ سال اخیر سینماها را رقم بزند. هر چند که احتمالا این روز، پرمخاطب‌ترین روز یک دهه اخیر نیز به شمار می‌رود.

    سینمای ایران در شرایطی به بیش از ۲۷ میلیون و ۵۰۰ هزار مخاطب رسیده که این میزان برای سال گذشته، ۱۳ میلیون و ۷۰۰ هزار نفر بوده است. بنابراین میزان مخاطبان امسال سینما نسبت به مدت زمان مشابه سال گذشته، رشدی ۱۰۰درصدی را تا به امروز تجربه کرده است.

    رکورد ۲۳ ساله مخاطبان سینما شکسته شد

    میزان مخاطبان سینما در سال ۱۴۰۱، ۱۳ میلیون و ۷۰۰ هزار نفر بود. این آمار برای سال ۱۴۰۰، ۷ و ۲۰۰ هزار نفر است.

    طبق این گزارش، در سال ۹۹، ۷۰۰ هزار نفر

    در سال ۹۸، ۲۶ میلیون و ۴۰۰ هزار نفر

    در سال ۹۷، ۲۷ میلیون و ۵۰۰ هزار نفر

    در سال ۹۶، ۲۲ میلیون و ۹۰۰ هزار نفر

    در سال ۹۵، ۲۵ میلیون و ۹۰۰ هزار نفر

    در سال ۹۴، ۱۳ میلیون و ۴۰۰ هزار نفر

    در سال ۹۳، ۱۲ میلیون و ۷۰۰ هزار نفر

    در سال ۹۲، ۹ میلیون و ۷۰۰ هزار نفر

    در سال ۹۱، ۱۰ میلیون و ۷۰۰ هزار نفر

    در سال ۹۰، ۱۴ میلیون و ۶۰۰ هزار نفر

    در سال ۸۹، ۱۱ میلیون نفر

    در سال ۸۸، ۱۸ میلیون و ۲۰۰ هزار نفر

    در سال ۸۷، ۱۵ میلیون و ۲۰۰ هزار نفر

    در سال ۸۶، ۱۴ میلیون و ۵۰۰ هزار نفر

    در سال ۸۵، ۱۶ میلیون نفر

    در سال ۸۴، ۱۵ میلیون و ۲۰۰ هزار نفر

    در سال ۸۳، ۱۶ میلیون و ۵۰۰ هزار نفر

    در سال ۸۲، ۱۳ میلیون و ۳۰۰ هزار نفر

    در سال ۸۱، ۱۸ میلیون و ۱۰۰ هزار نفر

    در سال ۸۰، ۲۱ میلیون و ۷۰۰ هزار نفر

    و در سال ۷۹، ۳۳ میلیون نفر به سینما رفتند.

    رکورد ۲۳ ساله مخاطبان سینما شکسته شد

    مهندسی خوبی برای تفویض موفقیت سینمای ۱۴۰۲ به سال آینده صورت گرفته است. سینما سهم قابل‌توجهی در سبد سبک زندگی جدید خانواده‌ها دارد که سبب می‌شود تا گیشه سینمای ۱۴۰۳، با استقبال بیش از ۳۳ میلیون مخاطب، بین ۱۵۰۰ تا ۲۰۰۰ میلیارد تومان در گردش باشد

    آخرین آمار افزایش میزان مخاطبان سینما، پس از امسال، به سال ۷۹ بازمی‌گردد که طی این سال، ۳۳ میلیون نفر به سینما رفتند. اگر شورای صنفی نمایش برای بازه تابستان که پس از نوروز، طلایی‌ترین فصل اکران است و البته دوره بهمن و اسفند امسال، برنامه خوبی در حوزه نمایش فیلم‌های قدرتمند داشت، سینمای امسال پتانسیل گذشتن از ۳۳ میلیون مخاطب سال ۷۹ را نیز داشت اما متاسفانه فرصت طلایی تابستان با ۴ میلیون و ۵۰۰ هزار مخاطب سوخت شد و برای بهمن و اسفند نیز میزان مخاطبان، به یک‌سوم زمان نرمال خود کاهش یافت.

    اکنون و بر روی کاغذ، امیدواری‌های بسیاری وجود دارد تا تعداد مخاطبان سینما برای سال آینده از مرز ۳۳ میلیون نفر عبور کند. اگر برای اکران نوروز امسال، کمدی فسیل، امید پررنگ استقبال از سینماها بود، اکنون حداقل ۲ فیلم در نوروز ۱۴۰۳، واجد چنین شرایطی هستند. کمدی تمساح خونی و درام اجتماعی بی‌بدن می‌توانند با تشکیل یک دوقطبی قدرتمند، مخاطبان بسیاری را به سینماها بکشانند. این ۲ فیلم البته اهرم‌های کمکی خوبی نظیر پرویزخان و آپاراتچی را دارند که آثار دست‌وپابسته‌ای در حوزه جذب مخاطب نیستند.

    نکته مهم بسته نوروز ۱۴۰۳ سینماها، مهندسی خوب اکران بوده است. اگر این مهندسی در بازه‌هایی چون عیدفطر، تابستان، محرم و صفر، پائیز، بهمن و اسفند سال آینده لحاظ شود، بی‌شک تعداد مخاطبان سینما، علاوه بر اینکه از مرز ۳۳ میلیون نفر عبور خواهد کرد بلکه تقسیم مخاطب خوبی میان فیلم‌هایی بیشتر صورت خواهد گرفت تا آثار بیشتری به‌عنوان صدرنشینان جذب مخاطب سینمای ۱۴۰۳ مطرح شوند.

    بر روی کاغذ، مهندسی خوبی برای تفویض موفقیت سینمای ۱۴۰۲ به سال آینده صورت گرفته است و امیدواری‌ها در میان فعالان سینمایی، به‌مراتب بیشتر از ماه‌ها و سالیان اخیر شده است. سینما هم سهم قابل‌توجهی در سبد سبک زندگی جدید خانواده‌ها دارد که تمام این موارد سبب می‌شود تا با در نظر گرفتن افزایش احتمالی قیمت بلیت، گیشه سینمای ۱۴۰۳، با استقبال بیش از ۳۳ میلیون مخاطب، بین ۱۵۰۰ تا ۲۰۰۰ میلیارد تومان در گردش باشد.

  • هوو بازی بازیگران سینما مقابل هم

    هوو بازی بازیگران سینما مقابل هم

    بازیگران مشهور بسیاری در کشورمان نقش هوو را در فیلم و سریال ایفا کرده اند که در این بخش آنها را معرفی می کنیم.

     

     

    بازیگرانی که نقش هوو را در فیلم و سریال بازی کرده اند

    همسر دوم یکی از موضوعات تکراری اما جذاب در بسیاری از فیلم و سریالها است که بازیگران مشهوری این نقش را ایفا کرده اند. هوو بودن در این فیلم و سریالها گاه به موضوع اصلی داستان تبدیل شده و گاه مانند هووهای سریال مسافری از هند، یکی از بخشهای فرعی داستان بوده است.

    بازیگران در نقش هوو

    در بسیاری از کارهای ساخته شده موضوع هوو بودن در هر دو ژانر طنز و جدی مطرح شده و معمولا جزو آثار پر مخاطب  همچون سریال پس از باران  و شهرزاد بوده اند.

    هنرمندان مشهوری که هووی هم بوده اند

     

    هوو بازی بازیگران سینما مقابل هم

    ترانه علیدوستی و پریناز ایزدیار در سریال شهرزاد

    هوو بازی بازیگران سینما مقابل هم

    شیرین بینا و نسرین مقانلو در سریال مسافری از هند 

    هوو بازی بازیگران سینما مقابل هم

    شیلا خداداد  و بهاره رهنما در فیلم زنان ونوسی مردان مریخی 

     

    هوو بازی بازیگران سینما مقابل هم

    افسانه بایگان و شیلا خداداد در سریال پیامک از دیار باقی

    هوو بازی بازیگران سینما مقابل هم

    نیکی کریمی  و لیلا زارع در سریال ممنوعه

    هوو بازی بازیگران سینما مقابل هم

    کتایون ریاحی و الهام حمیدی در سریال یوسف پیامبر 

    سحر دولتشاهی و آزاده صمدی در سریال میخواهم زنده بمانم

    هوو بازی بازیگران سینما مقابل هم

    بهنوش طباطبایی و مریلا زارعی توی فیلم زیر سقف دودی

    هوو بازی بازیگران سینما مقابل هم

    سحر قریشی و فاطمه گودرزی در فیلم آنچه مردان درباره زنان نمی دانند

    هوو بازی بازیگران سینما مقابل هم

     مرجان محتشم و کتایون ریاحی در سریال پس از باران

    هوو بازی بازیگران سینما مقابل هم

    الهه حصاری ، افسانه بایگان، بهاره رهنما در فیلم  زن ها شگفت انگیزند

    هوو بازی بازیگران سینما مقابل هم

    مریلا زارعی و شقایق فراهانی در فیلم نصف مال من نصف مال تو

    هوو بازی بازیگران سینما مقابل هم

    پریوش نظریه و شبنم مقدمی در سریال مدینه

    هوو بازی بازیگران سینما مقابل هم

    ویشکا آسایش و اندیشه فولادوند در دراکولا

    هوو بازی بازیگران سینما مقابل هم

    نسرین مقانلو و فریبا کوثری در سریال مختارنامه 

    منبع: نمناک

  • من را در قطعه هنرمندان خاک نکنید/ خاکسپاری زنده یاد بیتا فرهی در کنار مادرشان به درخواست خودش

    من را در قطعه هنرمندان خاک نکنید/ خاکسپاری زنده یاد بیتا فرهی در کنار مادرشان به درخواست خودش

    طبق وصیت خانم بیتا فرهی ایشان را در میان مردم و کنار مادرشان در بهشت زهرا به خاک می سپاریم .

    من را در قطعه هنرمندان خاک نکنید/ خاکسپاری زنده یاد بیتا فرهی در کنار مادرشان به درخواست خودش (+جزئیات مراسم)

    فرزند بیتا فرهی که برای بدرقه مادرش به ایران آمده است،گفت: مادرم ایران را دوست داشت و دلش می خواست در خاک وطنش آرام بگیرد و سه هفته پس از بازگشتش به ایران در خاک وطنش آرام خواهد گرفت.

    «هرگز نمیرد آن که دلش زنده شد به عشق ثبت است بر جریده عالم دوام ما» مهسا قریشی که با خبرنگار ایسنا صحبت می کرد، سخنانش را اینگونه آغاز کرد و گفت: خانم بیتا فرهی سه هفته قبل، از من خداحافظی کرد و به ایران آمد و حالا من برای خداحافظی با او آمده ام. مادرم مردم و سرزمین مادریش را دوست داشت و همیشه می گفت من را در قطعه هنرمندان خاک نکنید و می خواست در بین مردم و در آغوش مادرش آرام گیرد.

    وی ادامه داد: ما نیز طبق وصیت خانم فرهی، ایشان را در میان مردم و کنار مادرشان در بهشت زهرا به خاک می سپاریم .

    به گفته ی او؛ مراسم خاکسپاری روز سه شنبه ۷ آذر ماه از خانه سینما ۲ در خیابان وصال در ساعت ۹ صبح به سمت قطعه ۷۹ بهشت زهرا انجام می شود. بدین وسیله از همه مردم و دوستدارانش میخواهیم که در بدرقه مادرم که عاشق مردم، زندگی و کشورش بود، حاضر شوند.

    فرزند بیتا فرهی از همه مردم و هنرمندانی که از روز گذشته با او ابراز همدردی کردند، تشکر کرد و گفت: سه شنبه برای بدرقه مادرم در خاک وطنش و در کنار مردم خواهم بود.

    بیتا فرهی ۴ آذر ماه به دلیل عارضه ریه و قلبی در بیمارستان دی از دنیا رفت.

  • مجید مجیدی: سینمای ایران در خطر سقوط قرار دارد

    مجید مجیدی: سینمای ایران در خطر سقوط قرار دارد

    مجید مجیدی: بالندگی سینمای ایران در سال‌های اخیر کم شده است و در خطر سقوط قرار داریم و به نوعی دستخوش روزمرگی شده‌ایم.

    مجید مجیدی: سینمای ایران در خطر سقوط قرار دارد

    مجید مجیدی گفت: بالندگی سینمای ایران در سال های اخیر کم شده است و در خطر سقوط قرار داریم.

    کارگاه آموزشی «بازنمایی مردم‌شناسی در سینما»  با تدریس مجید مجیدی کارگردان سینما عصر امروز شنبه ۴ آذر در روز نخست کارگاه‌های جشنواره در سالن نشست‌های موزه ملی ایران برگزار شد.

    به گزارش ایسنا به نقل از ستاد خبری دومین جشنواره ملی چندرسانه‌ای میراث فرهنگی، در ابتدای این جلسه علیرضا تابش دبیر دومین جشنواره ملی چندرسانه‌ای میراث فرهنگی بیان کرد: دومین دوره این جشنواره ملی در آغاز راه خود قرار دارد. سال گذشته، اولین دوره جشنواره در یزد برگزار شد و امسال شاهد برگزاری آن در قزوین خواهیم بود. در بخش علمی و پژوهشی جشنواره، کارگاه‌ها برگزار می‌شود که امروز شاهد اولین جلسه کارگاه‌های این دوره هستیم.

    او اظهار داشت: شعار امسال جشنواره «میراث در آینه» است و در همه ارکان و برنامه‌های این رویداد تلاش شده تا این آینه‌گی به اجرا برسد.

    تابش با اشاره به حضور مجید مجیدی به عنوان اولین مدرس کارگاه‌های جشنواره دوم، اظهار داشت: مجید مجیدی جزو افتخارات سینمای ایران محسوب می‌شود و آثار این هنرمند را می‌توان نمونه بارز پرداختن به میراث فرهنگی دانست و بخشی از میراث فرهنگی را میراث زنده تشکیل می‌دهد.او در بخشی دیگر از صحبت‌های خود تدریس برخی از آثار مجید مجیدی در خارج از کشور را گواه جایگاه این سینماگر دانست.

    در ادامه، کارگاه آموزشی «بازنمایی مردم‌شناسی در سینما» با سخنرانی مجید مجیدی آغاز شد.

    این سینماگر در بخشی از این کارگاه به حاضران گفت: به عنوان هنرمند در مقابل بزرگی فرهنگ و هنر این سرزمین، احساس کوچکی می‌کنم. اگر ما نتوانیم میراث فرهنگی خودمان را منتقل کنیم آسیب‌های جدی خواهیم خورد. افغانستان را مثال می‌زنم که با وجود برخورداری از تمدن غنی هرات هیچ اثری امروز از آن تمدن ندارد و این امر باعث شده، هویت مورد نظر از بین رود.

    وی ادامه داد: در اواخر دهه ۷۰ به جشنواره‌ای در توکیو رفتم. در آنجا مردم و اعضای جشنواره می‌گفتند شناخت ما از ایران محدود به اخبار بود. می‌گفتند ما فکر می‌کردیم مردم ایران جملگی تروریست هستند اما با دیدن فیلم‌های ایرانی دریافتیم که ایرانیان چه فرهنگ غنی و پرباری دارند. سوزان سانتک منتقد برجسته آمریکایی نیز بعد از دیدن فیلم «بچه‌های آسمان» گفت که مقابل فرهنگ و تمدن ایرانی سر تعظیم فرود می‌آورد.

    این کارگردان اظهارداشت: متاسفانه در سال‌های اخیر به فرهنگ و هنر نگاه مناسب نشده است درحالی‌که در شعارها همیشه شاهد حمایت از فرهنگ و هنر هستیم!

    کارگردان فیلم «رنگ خدا» با بیان اینکه سینمای ایران در دهه ۷۰ و ۸۰ به اوج بالندگی رسید، گفت: بالندگی سینمای ایران در سال‌های اخیر کم شده است و در خطر سقوط قرار داریم و به نوعی دستخوش روزمرگی شده‌ایم.

    یکی از دلایل این روزمرگی، کوتاه بودن عمر مدیران فرهنگی است زیرا مدیران می‌خواهند تنها در دوره خودشان نتیجه سیاستگذاری‌شان را ببینند.

    وی در بخشی دیگر از این کارگاه به انتقال تجارب خود در زمینه بازنمایی مردم‌شناسی در سینما پرداخت. او با بیان اینکه امروزه دسترسی جوامع بشری به ارتباطات زیاد شده است، تصریح کرد: چند سال پیش با رواج سریال‌های ترکیه‌ای این خطر احساس شد که خانواده‌ها در معرض خطر فرهنگی قرار گرفتند بنابراین پلتفرم‌ها شکل گرفت اما متاسفانه امروز آثاری را در پلتفرم‌ها می‌بینیم که از سریال‌های ترکیه‌ای نیز سخیف‌تر هستند!

    تلویزیون نیز به دلیل گسستی که با مخاطب پیدا کرده تماشاگرانش به ۱۰ الی ۱۵ درصد رسیده است و بخشی از این درصد نیز بینندگان فوتبال هستند!

    مجیدی در ادامه خاطره‌ای از نحوه ساخت فیلم «خورشید» ذکر کرد و گفت: روزی پشت فرمان، دختر گل فروشی به من یک شاخه داد و گفت این گل را به خاطر ساخت فیلم «بچه‌های آسمان» به من می‌دهد. این اتفاق انگیزه‌ای بود تا فیلم «خورشید» ساخته شود. در «خورشید» به این دلیل از بچه‌های کار استفاده کردم که روح الله زمانی یکی از آن بچه‌ها بود. روح‌الله زمانی قبل از اینکه وارد حوزه هنر شود از چند مدرسه اخراج شده بود اما به واسطه ورود به عرصه هنر به جایی رسید که مدرسه برای او بزرگداشت برگزار کرد.

    مجیدی در پایان با بیان اینکه تاریخ و فرهنگ باید نقشه راهمان باشد، تاکید کرد: در کارهای عباس کیارستمی هویت مشاهده می‌کنیم. من نیز در آثارم تلاش کردم به هویت دینی و ملی نگاه داشته باشم.کارگاه‌های جشنواره در بخش تهران توسط پژوهشگاه میراث فرهنگی و گردشگری به میزبانی موزه ملی ایران برگزار می‌شود.

  • بدون تعارف ؛ ایران هیچ شانسی برای گرفتن اسکار ندارد …

    بدون تعارف ؛ ایران هیچ شانسی برای گرفتن اسکار ندارد …

    دلیل این که می‌گوییم فیلم نگهبان شب نماینده ایران هیچ شانسی برای اسکار امسال ندارد کاملا ساز و کار سینمایی دارد نه به خاطر میرکریمی یا گرایشات سیاسی و …

    بدون تعارف ؛ ایران هیچ شانسی برای گرفتن اسکار ندارد ...

    در چند روز گذشته انتخاب فیلم نگهبان شب ساخته رضا میرکریمی به عنوان نماینده ایران برای معرفی به اسکار برای شاخه بهترین فیلم بین‌المللی با جنجال زیادی در بین اهالی سینما روبرو شده است.

    برخی بر این اعتقادند که فیلم نگهبان شب هیچ شانسی برای راهیابی به لیست ۱۵ فیلم انتخابی اولیه اسکار ندارد و حتی مخالفت‌ و موافقت با آن به جناح بندی‌های سیاسی هم کشیده شد.

    فارغ از هر گونه جناح بندی و با نگاهی واقع‌بینانه باید گفت، مهمترین قضیه‌ای که باید مد نظر داشته باشیم این است که فیلم انتخاب شده برای معرفی به اسکار چه پشتوانه بین‌المللی داشته است؟ یعنی چه کمپانی پخش فیلم در آمریکا را عهده دار است؟

    برخلاف سایر جوایز اسکار، جایزه اسکار بهترین فیلم بین المللی – که پیشتر اسمش بخش بهترین فیلم غیر انگلیسی زبان بود – به شخصی خاص اعطاء نمی‌شود و گرچه کارگردان اثر آن را دریافت می‌کند اما در واقع جایزه به طور کل متعلق به کشور فرستانده فیلم به آکادمی محسوب می‌شود. بنابراین باید تصمیمی اتخاذ شود که بر اساس شناخت از زمین بازی رقابت اسکار و مصلحت ملی بالاترین شانس را با آن فیلم داشته باشیم.

    در مرحله مقدماتی ۱۵ فیلم انتخاب شده و در مرحله بعد ۵ فیلم که از میان آنها فیلم برنده اسکار بین الملل مشخص خواهد شد.

    فیلم نگهبان شب

    بر اساس تجربه ادوار گذشته فیلم‌هایی مناسب ارائه هستند که معمولا در جشنواره‌های معتبر جهانی به نمایش درآمده و یک شناخت بین‌المللی قبلی از آنها به وجود آمده است. جشنواره‌هایی مانند کن، ونیز، برلین، لوکارنو و تورنتو از مهمترین آنها هستند و بعد از آنها جشنواره های الف جهانی را می‌توان در این زمره دانست.

    قدرت و اعتبار کمپانی پخش کننده و ایجاد کمپین تبلیغاتی برای معرفی فیلم در آمریکا از نکات مهم این ماجراست. چه‌بسا اگر کمپانی آمازون پخش آمریکای شمالی فیلم “فروشنده” فرهادی را در اختیار نداشت، شاید سرنوشت اسکار دوم در کارنامه ایران به گونه‌ای دیگر رقم می‌خورد.

    مطرح شدن فیلم در فضای رسانه‌های آمریکا، نظر منتقدان و مخاطبان و امکان نمایش آن در آمریکا همگی در این روند نقش دارد و طبیعتا شانس فیلمی که در آمریکا پخش شده باشد (به مدد کمپانی که این قدرت را دارد) بیشتر از فیلمی است که چنین تمهیداتی را در اختیار ندارد و فقط نسخه بلوری آن در اختیار داوران اعضای آکادمی است که شاید حتی آن را کامل نبینند.

    پس هر فیلمی که بتواند در آمریکا کمپانی پخش کننده قویتری داشته باشد از شانس بالاتری برخوردار است.

    پرسش این است سازمان سینمایی، بنیاد فارابی یا هر نهاد دیگری آیا هیچ کمک و حمایتی از پخش و دیده شدن نماینده ایران در این عرصه بزرگ سینمای جهان کرده‌اند؟ و آیا اصلا در این زمینه قدرتی و توانی برای انجام کاری دارند؟

    تاکنون ۵ فیلم ایرانی موفق شده‌اند تا نام خود را در جمع نامزدهای شاخه فیلم بین‌الملل اسکار قرار دهند. تمام این ۵ فیلم نیز پخش‌کننده شاخص جهانی داشتند. بچه‌های آسمان در دوره هفتادویکم با میرامکس، جدایی نادر از سیمین در دوره هشتادوچهارم با سونی پیکچرز کلاسیکس، فروشنده در دوره هشتادونهم با ممنتوفیلمز، خورشید در دوره نودوسوم با سلولوئیددریمز و قهرمان در دوره نودوچهارم با آمازون استودیوز قرارداد داشتند و این استودیوها موفق شدند تا بیشترین میزان تبلیغات و اکران را برای این فیلم‌ها در نظر بگیرند.

    بدون تعارف بگم ایران هیچ شانسی برای گرفتن اسکار ندارد

    سال گذشته فیلم جنگ جهانی سوم با وجود آن که در جشنواره ونیز حضور داشت و حتی دو جایزه هم گرفته بود به همین لیست ۱۵ فیلم مقدماتی راه پیدا نکرد چون آن شرکت پخش کننده خاص که بتواند آن را به شکلی جامع و فراگیر ارائه دهد وجود نداشت.

    دلیل این که می‌گوییم نگهبان شب هیچ شانسی برای اسکار امسال ندارد کاملا ساز و کار سینمایی دارد نه به خاطر میرکریمی یا گرایشات سیاسی و …

    فیلم نگهبان شب رضا میرکریمی در هیچ جشنواره مطرحی مانند برلین، کن، ونیز و تورنتو پذیرفته نشده است و حتی به جشنواره ‌هایی با یک درجه اهمیت کمتر مانند توکیو، سن سباستین، بوسان، کارلووی واری، شب‌های سیاه تالین و … راه پیدا نکرده است، با توجه به این قضیه احتمالا پخش کننده جهانی هم ندارد و برای انجام تبلیغات و کمپین‌های مختلف در آمریکا مشکل دارد.

    با توجه به نکاتی که گفته شد در واقع فیلم نگهبان شب هیچ شانسی برای راهیابی حتی به لیست ۱۵ فیلم مقدماتی را ندارد.

    این واقعیت را بپذیریم که نه فقط فیلم نگهبان شب بلکه با توجه به وضعیت امروز سینمای ایران و فیلم‌های موجود یک سال گذشته، هیچ فیلمی از ایران در اسکار آینده هیچ شانسی نخواهد داشت.

    عصر ایران ؛ نهال موسوی